أقوى صور “بلدي الخيالي” هي تلك المظاهرات في شوارع سانتياغو ، تشيلي ، والتي بدأت في أكتوبر 2019. نزل مئات الآلاف من التشيليين إلى الشوارع ، أولاً للاحتجاج على زيادة أسعار مترو الأنفاق ثم للمطالبة بتغييرات جذرية في النظام الاقتصادي والسياسي للأمة. وقوبلوا بالغاز المسيل للدموع وعبوات الهراوات والطلقات البلاستيكية على أعينهم. ورد بعضهم بقطع أحجار في الشارع وألقوا بها على الشرطة.
مشاهدة مثل هذه المشاهد في فيلم وثائقي – أو ، في هذا الصدد ، على وسائل التواصل الاجتماعي – هو شعور قوي بالديجا فو. ما حدث في سانتياغو في 2019 و 2020 يبدو وكأنه صدى لانتفاضات مماثلة في جميع أنحاء العالم ؛ في طهران عام 2009 (ومرة أخرى هذا الأسبوع) ؛ في العواصم العربية مثل تونس ودمشق والقاهرة عام 2011 ؛ في كييف عام 2014 ؛ في باريس في ذروة حركة السترات الصفراء في عام 2018. هذه الحلقات ليست متطابقة ، لكن كل منها يمثل اندلاع عدم الرضا منذ فترة طويلة عن الوضع الراهن الذي يبدو بعناد غير مبال بمظالم الناس.
يرافق البهجة التي قد تجلبها هذه الصور إحساسًا بالخطر. في كل الحالات تقريبًا ، انتهت هذه الثورات بالهزيمة أو الإحباط أو الجمود أو ما هو أسوأ. الوعد الديمقراطي النابض بالحياة لميدان التحرير في القاهرة قد خنقه عقد من الدكتاتورية العسكرية. واجهت الديمقراطية الأوكرانية ، المنتصرة على ما يبدو بعد “ثورة الكرامة” في ميدان ، منذ ذلك الحين تهديدات داخلية وخارجية ، كان آخرها من جيش فلاديمير بوتين.
يعتبر فيلم “The Square” للمخرج جيهان نجيم وفيلم Winter on Fire لإيفجيني أفينيفسكي من الأفلام المواضيعية الممتازة عن التحرير والميدان ، و “My Imaginary Country” ملك لشركتهما. لكن له أيضًا صدى خاص بتشيلي ، ومهنية مديرها ، باتريسيو جوزمان ، الذي يقدم منظورًا تاريخيًا فريدًا وقويًا للوضع الحالي في بلاده. لقد شهد مثل هذه الأحداث من قبل ولديه سبب للأمل في أن تكون هذه المرة مختلفة.
يمكن وصف جوزمان ، وهو الآن في أوائل الثمانينيات من عمره ، بأنه كاتب سيرة تشيلي وأيضًا ضميره السينمائي. ركز فيلمه الوثائقي الأول ، الذي ظهر فيلمه في هذا الفيلم ، على الأشهر الأولى من رئاسة سلفادور أليندي ، والتي بدأت في جو من التفاؤل والتحدي في عام 1970 وانتهت بانقلاب عسكري وحشي مدعوم من الولايات المتحدة بعد ثلاث سنوات. وصف جوزمان لسقوط الليندي والقمع اللاحق هو الجزء الثالث “معركة شيلي” الذي أكمله خلال منفاه في فرنسا ، والذي يبرز كواحد من أعظم الأفلام السياسية في نصف القرن الماضي.
في الآونة الأخيرة ، في ثلاثية أخرى – “حنين إلى النور” و “زر اللؤلؤة” و “كورديليرا أوف دريمز” – اكتشف غوزمان الهوية الثقافية والجغرافية المميزة لشيلي ، مما يعكس تقاطعات البيئة والتركيبة السكانية والسياسة بطريقة هو غنائي ومقالي. في “بلدي الخيالي” ، يستشهد بالمخرج الفرنسي كريس ماركر كمرشد ، ويتشاركان روح الإنسانية النقدية وعادات البحث عن معنى التاريخ في ذرة الخبرة الدقيقة.
على الرغم من أنه فيلم وثائقي من منظور الشخص الأول ، حيث يقوم المخرج بتقديم السرد الصوتي ، إلا أنه ينقل تواضعًا مؤثرًا واستعدادًا صبورًا للاستماع. ينسج جوزمان صور الاحتجاجات في مقابلات مع المشاركين ، ومعظمهم من الشباب وجميعهم من النساء.
هذه الثورة ، التي أدت إلى انتخاب غابرييل بوريك ، اليساري في الثلاثينيات من عمره ، رئيسا لشيلي واستفتاء يدعو إلى دستور جديد ، ولدت من الإحباط الاقتصادي للطلاب والعمال. لكن غوزمان والنشطاء والعلماء والصحفيين الذين تحدث معهم يوضحون أن النسوية كانت دائمًا في قلب الحركة. وهم يجادلون بأن محنة الفقراء والشيليين الأصليين لا يمكن فهمها أو معالجتها دون مراعاة النوع الاجتماعي ، وأن مساواة المرأة هي أساس كل سياسات المساواة.
ينتهي “بلدي الخيالي” باجتماع جمعية تأسيسية جديدة – بما في ذلك العديد من المحاربين القدامى في الاحتجاجات – لصياغة دستور جديد يأملون أن يقضي أخيرًا على إرث ديكتاتورية أوغستو بينوشيه الطويلة. بعد الانتهاء من الفيلم ، رفض الناخبون مسودتهم الأولى ، وهي نكسة لبوريك وللطاقة المتطرفة التي يلتقطها فيلم جوزمان ويحتفل بها. مهما كان الفصل التالي ، يمكننا أن نأمل أن يكون هناك لإنقاذه.
بلدي الخيالي
غير مصنف. باللغة الاسبانية مع ترجمة. المدة: 1h23. في المسارح.
