علي خميس: من ليس لديه أرشيف فليس له تاريخ

ينبع شغف علي خميس محمد بالأرشفة والتوثيق من مصادر ذاتية ارتبطت منذ فترة طويلة بإغراء الفن وجاذبية التاريخ ، وفي هذا الصدد يشعر علي خميس أيضًا بأهمية أرشيف المسرح كنقطة مرجعية مهمة . يؤسس العلاقة المتبادلة المطلوبة للتفعيل (التغذية الراجعة) بين المراقبة والتحليل ، وبين الفحص والاستنتاج ، لأن الأرشيف يساعدنا على فهم الماضي ونقد الحاضر وقراءة المستقبل ، في السؤال الكبير هنا ، وهو: كيف يمكننا تطوير الفنون المحلية ، وخاصة المسرح ، من خلال البحث في تاريخ الفن نفسه ، وفي التنقيب عن الأدلة القديمة ، سواء على المسرح أو خلف الكواليس؟

أخذنا هذا السؤال بدوره إلى المدرب علي خميس ليوجه خبرته الطويلة في هذا السياق الذي يجمع بين واقع المسرح المحلي وتطلعات المسرحيين في الإمارات ، من الأرشيف المثبت والمسجل إلى المشاريع والرؤى المبنية على هذا الأرشيف والسعي لتجاوزه وتقديم ما هو أفضل وأعمق وأعمق. وتصادم مع ماهية المسرح ومع تساؤلاته وقضاياه الوجودية والإنسانية.

التوثيق عمل جمالي
قال علي خميس في البداية: “من ليس لديه أرشيف فليس له تاريخ”. وبناءً على هذا التصريح ، يعتقد أن جهوده الشخصية في هذا المجال ارتبطت بالهوس بالتوثيق كعمل جمالي مرتبط بالحنين إلى الماضي وظهور الصور القديمة ، مضيفًا أن جهوده بدأت في السبعينيات ، وكانت متوازية. وأوضح بداية الحركة المسرحية الحقيقية في البلاد ، والتي وصفها بالحركة النشطة والمؤثرة للمشهد الفني الواعد في ذلك الوقت ، أن السبعينيات شهدت نبضات إبداعية في مجالات الدراما والتكوين والموسيقى والأداء الفني ، حيث كان المسرح موطنًا عظيمًا وأبرز كل هذا التنوع والثراء النظري. خلال وجود العصر الذهبي والمسرح. أكد عظماء العرب وعرب الخليج في هذا المشهد المسرحي النابض بالحياة ، مثل: قاسم محمد ، وصقر الرشود ، وإبراهيم جلال ، وفؤاد الشاطئ وغيرهم ، رغبته في توثيق هذه الظواهر الفنية بينما كانت في المقام الأول قائمة على وعي مبكر بأهمية أرشيف حفظ الذاكرة الفنية. وحمايتهم من الضياع والانقراض ، واستلهموا فيما بعد.
وأوضح علي خميس أن دعم معالي الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي ، عضو المجلس الأعلى حاكم الشارقة ، في توجيهاته الوثائقية ، بالإضافة إلى انضمامه لمسرح الشارقة الوطني ، كان له دور هام في إشارته إلى مفردات مسرحية تعتمد بشكل أساسي على الأداء الحي. أمام الجمهور ، حتى تتبخر هذه المفردات ، وتبقى آثارها نابضة بالحياة فقط في المخيلة والذاكرة ، خاصة في ظل غياب التغطية التليفزيونية للأعمال والأحداث المسرحية في ذلك الوقت ، ما دفعه إلى جمع المدونات المكتوبة والتغطية الصحفية للمسرحيات والصور المرتبطة بها. الطريقة الوثائقية التي اتبعت – وأشار أيضا – لغرض أرشفة وتتبع وتصنيف عدد كبير من العروض المسرحية والمهرجانات المقامة في الدولة وفي عدد من الدول الخليجية والعربية.

الكتب والمؤلفات
وعن أهم الكتب والأعمال الأرشيفية التي قدمها للقراء والمهتمين بالسياق المؤقت والتطور الإبداعي لمسرح الإمارات ، ذكر علي خميس مجموعة من هذه الكتب والمراجع ، وهي: “مهرجان الإمارات لمسرح الطفل 2005-2013” في جزئين ، و “موسم حصاد مسرح الإمارات”. 2008 – 2009 – 2010 “و” مهرجان المسرح للفئات المدنية في مجلس التعاون الخليجي 1988-2003 “و” موسم المسرح الصيفي بين الأعوام 2005-2007 “و” قاموس مسرحية الإمارات “بالتعاون مع الباحث والناقد عبد الفتاح صبري ، وكتب ومراجع أخرى. لديهم – كما أوضح خميس – العديد من الأكاديميين والنقاد والباحثين المهتمين بقراءة خصائص وتنوعات واتجاهات المسرح في الإمارات.
وأشار خميس إلى أن مكتبته الأرشيفية الخاصة كان لها تأثير واضح على ظهور المجلد الكبير بعنوان: “مسرح الشارقة الوطني في عقدين 1975 – 1995 م” من تأليف الكاتب والناقد المسرحي عبد العيال عبد القادر ، مشيراً في مقدمته إلى الدور. الكتاب المسرحيون الذين قدموا له الوثائق ومادة الكتاب وميزوا دورهم. يقر الفنان علي خميس أنه بالإضافة إلى مشاركته في مراجعة مسودات الكتاب ، فتح “ألبومات” خاصة به جمعها خلال مسيرته الطويلة في مسرح الشارقة الوطني ، واستمر في توثيق هذه العملية في الصحف والمجلات.

معالم
أما بالنسبة للظواهر المسرحية التي أشرف عليها خلال عمله الأرشيفي الطويل ، والعلامات المميزة بين زمان البداية والحاضر ، فقد أشار علي خميس إلى سبب مهم ، وهو: “القيمة النوعية لفن المسرح” التي يراها اختلافًا واختلافًا بين الزمنين. الكثير منها يشبه “الوجبات المسرحية السريعة” ، مضيفًا أن فنان المسرح في البداية كان يقوم على رسالة واضحة وشغف صاف وتحفيز ذاتي واتصال حقيقي بالأعمال الخشبية ، بينما غمرت الجوانب السلبية للاحتراف ، مؤكدين أن التطور التقني لا يعني الجوهر المسرحي بسهولة. وفي غياب الإحساس بالتضحية أو التكريس للشجرة ، فإن انحطاط عنصرها الإبداعي والإبداعي ، وانتشار الهوس المادي بين الكتاب المسرحيين. تصبح هذه التقنيات مجرد ظواهر خارجية مؤقتة ، تضيف مقاييس زائفة ولامعة إلى المسرح ، لكنها في العمق لا تقدم لنا شيئًا سوى الفراغ! وفي نهاية حديثه ، أراد علي خميس إنشاء هيئة مستقلة لتوثيق الأعمال والفعاليات والمهرجانات المسرحية في الدولة ، بحيث يكون لهذه المؤسسة ثقلها وتأثيرها على الساحة الثقافية المحلية ، بدلاً من الاعتماد فقط على الجهود الفردية ، دون قدرات اقتصادية وفرق بحثية خاصة وآليات متقدمة وأطر تنظيمية فاعلة. ومستدام.