إعادة: يعرّف قاموس ويبستر الكلمة على أنها “أعيدت”.
و Redux.Jo ، متجر على الإنترنت مقره في عمان ، يرقى إلى مستوى اسمه من خلال إعادة الحنين إلى الماضي من خلال ملصقات الأفلام الأصلية وسجلات الفينيل ، مع الحفاظ على السينما والموسيقى العربية في أرشيفها الرقمي.
في حياة تجوب أسواق السلع المستعملة ، إعادة استثمر المبدع بهجت الحايك مخصصات الطفولة ومدخرات الكبار في أرشيف مادي ورقمي مهم للعصر الذهبي للسينما العربية.
قال حايك: “منذ أن كنت طفلاً ، كنت أذهب إلى أسواق السلع المستعملة التي تبيع أشياء قديمة”. “لم يكن لدي سوى مصاريفي ، لذلك كنت فقط أذهب إلى هناك ، وأحاول العثور على أشياء لألتقطها وأخذها إلى المنزل. … كنت أبحث عن أشياء رخيصة.
منذ سن مبكرة ، كانت العناصر القديمة التي جمعها حايك في الأسواق في كثير من الأحيان رموزًا لهوسه المتزايد الآخر: الأفلام القديمة.
“أعتقد أنه عندما كنا أطفالًا لم يكن هناك الكثير من الخيارات لمشاهدة الأفلام. كان التلفزيون دائمًا يقرر ما سنشاهده ، لذلك بدأت بمشاهدة هذه الأفلام القديمة – أفلام الحركة القديمة. بالنسبة لي ، إنها أفلام قديمة ، افلام عربية قديمة وخاصة من الثمانينات واوائل التسعينات “.
سرعان ما أصبح المتحمس من عشاق الأفلام ، حيث يشاهد أحيانًا ما يصل إلى فيلمين أو ثلاثة أفلام يوميًا ، خاصة خلال فصل الشتاء. بدأ في تقدير الأفلام لأكثر من النص ، وتطوير الحس الفني والتصوير السينمائي والمواقع والموسيقى التصويرية وحتى الملصقات.
وأوضح حايك: “في ذلك الوقت ، كانت الملصقات هي الطريقة الوحيدة لتسويق فيلم ما ، ولهذا السبب ستجد تركيبات لونية براقة مع فن الخط ، مع الكثير من التفاصيل”.
“لأنها كانت الطريقة الوحيدة للتسويق ، إذا لم تجذب انتباهك أو تجعلك تشاهد فيلمًا ، فلن تكون هناك طريقة أخرى.”
اكتشف Hayek بسرعة أن ملصقات الأفلام القديمة لا تعرض الأفلام فحسب ، بل توفر أيضًا نافذة على المشهد السياسي والبيئي الأكبر لعصر معين.
“بدأت القراءة عن الملصقات وكيف تغير الفن نفسه اعتمادًا على السياق السياسي لـ مصر من وقتي. حتى أنه أثر على الألوان التي يجب استخدامها وأيها لا يجب استخدامه ، وحاولت الملصقات عرض أيهما كان أكثر جاذبية من حيث الممثلين أو الممثلات المشهورين ، حتى لو كانت في عدد قليل من المشاهد “، أوضح.
تكشف بعض ملصقات الأفلام العربية أيضًا عن تفاصيل حول ميزانيات أفلامهم. قد يكون الفيلم ذو الميزانية المرتفعة واضحًا من خلال النمط الفني للملصق أو علامات التوقيع الخاصة بالطابعة أو المصمم أو الخطاط. قد يعتمد فيلم باستثمار نقدي أقل على إزالة اسم شخصية مشهورة من ملصقه (مثل المخرج محمد خان) لجذب المشاهدين.
مع استمراره في البحث في تاريخ السينما العربية ، وجد حايك طريقة للجمع بين حبه لأسواق السلع المستعملة ومعرفته بالسينما وشغف آخر: السفر.
قال: “أحد الأشياء التي أحب القيام بها هو السفر ، وجزء من تجربة السفر الخاصة بي هو مجرد الذهاب إلى جميع أسواق السلع المستعملة المحلية ومتاجر التحف”. “أحيانًا أذهب إلى أماكن لا تبيع فيها سوى القمامة ، أي النفايات بالمعنى الحرفي للكلمة. ستجد الكثير من الأشياء القديمة مثل علبة العصير.
بفضل هذه الرحلات الاستكشافية ، أثرى حايك مجموعته المتزايدة من الكنوز السينمائية.
“منذ أن كنت طفلاً ، كنت أذهب إلى أسواق السلع المستعملة التي تبيع أشياء قديمة … لم يكن لدي سوى مصروف الجيب ، لذلك كنت أذهب إلى هناك ، في محاولة للعثور على الأشياء لأجمعها وأعيدها إلى المنزل … كنت أبحث عن أشياء رخيصة
بدأت فكرة ReduxJo قبل عام عندما قرر مشاركة مجموعته مع الجمهور كأرشيف وطرح بعض العناصر للبيع. جذبت الشركة منذ ذلك الحين انتباه رواد السينما الآخرين ، وحتى بعض نجوم الشاشة الكبيرة.
من العملاء المشهورين نادية الجندي ، ممثلة مصرية محترمة من العصر الذهبي للسينما العربية ، بدأت مسيرتها الفنية في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي ، ولعبت دور البطولة في أكثر من 40 فيلمًا.
عندما نشرت Hayek ملصقًا أصليًا ونادرًا لفيلم عام 1995 قامت جيندي بدور البطولة فيه ، تواصلت على الفور.
“ناديا الجندي اتصلت بي للحصول على ملصق أضعه على الإنترنت ، لأنه ملصق نادر جدًا وليس لديها حتى نسخة” ، يوضح جامع الصور. “يقوم مديره بإنشاء أرشيف ويخبرني بمدى صعوبة العثور على هذه الملصقات – الممثلون أنفسهم وأحيانًا حتى المخرجون لا يملكونها.”
وأضاف “هذا سبب آخر لجمع الملصقات لأنه لا توجد أرشيفات لهذه الملصقات”.
يملأ Hayek هذه الفجوة من خلال البحث عن الملصقات الكلاسيكية وتحميل صور اكتشافاته عبر الإنترنت إلى أرشيفاته و IMDB أو ما يعادله باللغة العربية ، El Cinema.
لا يحتوي أرشيف الجامع فقط على ملصقات أفلام أيقونية من تاريخ السينما المصرية المعروفة في المنطقة ، ولكن أيضًا ملصقات من الأردن وفلسطين ، سورياولبنان وشمال إفريقيا. يقول إن الملصق المفضل لديه هو فيلم المخرج داود عبد السيد المصري عام 1991 “كيت كات”.
عندما يضع عينه على ملصق معين ، يخوض Hayek مغامرة ، ينتقل من هواة جمع التحف إلى أسواق السلع المستعملة بحثًا عن جائزتها. اضطر عدة مرات إلى الاتصال بالعديد من الأشخاص ودور السينما ، والاتصال بأصدقاء الأصدقاء للعثور على دور رئيسي. في بعض الأحيان ، يثبت بحثه أنه غير مجدٍ عندما يكتشف أن جامعًا قد مات أو حتى أنه تم التخلص من ملصق.
يستغرق تتبع الأصالة وقتًا أطول.
“أحيانًا يكون هناك طابع بريدي من وزارة الثقافة. على سبيل المثال ، يوجد في الأردن ختم وزارة … في تونس توجد تأشيرة وتاريخ دخول الملصق للبلاد وعدد الملصقات التي دخلت البلد. وشرح الأمر نفسه مع سوريا.
بينما يبذل حايك قصارى جهده دائمًا للمصادقة على الملصقات بناءً على سنوات معرفته ، في بعض الأحيان تكون هناك حاجة إلى أكثر من مجرد معلومات تاريخية – على سبيل المثال ، يمكن أن توفر معرفة المطبعة وكيفية طباعتها أدلة قيمة.
وقال “لا توجد عادة شهادة على أن (الملصق) أصلي ، لكن يمكنك تحديد الجودة نفسها ، من خلال الألوان ، لأنك إذا نظرت إلى معظم الملصقات القديمة ستجد لونًا مائلًا للصفرة”. .
يواصل حايك توسيع مجموعته وبدأ في عرض بعض كنوزه في الأعمال التجارية. وفي الآونة الأخيرة ، تم تركيب بعضها في صالة Kabs Underground ، وهي صالة رياضية في العبدلي.
استكشف الجامع أيضًا “مسارًا” جديدًا من خلال التركيز على تسجيلات الفينيل.
“عندما بدأت أحفر أعمق موسيقىقلت لنفسي: إنها موسيقى فعلية ، يمكنك رؤيتها على الفينيل. يمكنك رؤية المسارات ، ومن هنا يأتي مصطلح المسار “، أوضح. “بالنسبة لي ، أود أن أقول ، الشيء الذي يمكنك أن تتصل به كطفل ، التكنولوجيا القديمة التي يمكنك لمسها أو الشعور بها – إنها قديمة بالنسبة لي.”
استمر في القراءة غريب وغريب
أخبار الأردن
