اكتشف الخوف من الموت والدور الأبدي

في عام 1816 ، كتب الشاعر الرومانسي الإنجليزي جون كيتس: “الحياة يوم واحد فقط. قطرة ندى ضعيفة على طريقها المحفوف بالمخاطر / من أعلى شجرة.”

هذه الآيات القليلة من القصيدة النوم والشعر يمكن أن يكون خط يوميات فعال يعرض الموضوعات الرئيسية لفيلم سليم مراد الجديد عقيق الطحلب، أحد أكثر العناوين الأصلية في مسابقة Tiger للنسخة الافتراضية لهذا العام من مهرجان روتردام السينمائي الدولي (1-7 فبراير 2021).

تبدأ الصورة بقائمة طويلة من أسماء الأنواع المنقرضة يتلوها الصوت الهادئ للمخرج اللبناني ، تليها لقطة ثابتة له مستلقيًا على نقالة وينتظر قدوم الطبيب.

أثناء زيارته الممارس له ، كسر مراد الجدار الرابع وكشف أن اكتشاف ورم عميق الجذور في خصيته سيجبره على إنهاء الثلاثية بهذا الفيلم ، مسبوقًا بفيلمه القصيرين. كفن (2017) و اللحاء (2018).

تفتح وفاة مراد اللاحقة رحلة ممتصة – ومربكة – عاكسة للذات من الزوال والانحلال ، تُروى من خلال تركيز بصري قوي على الجسد والذكورة.

بعد اختفاء مراد ، تظهر صوره في ظروف غامضة في معرض نظمه مصور فوتوغرافي متهور ، والذي يمثل بداية “شرود سينمائي” مكثف ، يتكون من صور مصورة ومراجع أسطورية وتتابعات مسرحية وتعليقات وأطر فلسفية ودائرية وأشكال أخرى من التجريب.

بالإضافة إلى ذلك ، في العديد من المشاهد ، تحتل صديقة مراد ، تمارا سعدية ، مركز الصدارة ، ونرى الاثنين يصبحان تدريجياً أسلافهما ويتحولان إلى رمزين لدورة الولادة والموت الأبدية.

	صور الفيلم

على الرغم من روايته المجزأة والمبهمة عن عمد ، فإن مراد قادر على تشريح ببراعة ، بحس جمالي مثير للإعجاب ، الخوف من الفناء وهشاشة الأجساد.

نغمة ديناميكية (مقدمة من أصدقاء مقربين لمراد سيرج يارد ، وجان بابتيست لوشيو ولاما صوايا) ، مؤلفة من عدة أشكال مختلفة تردد مجموعة واسعة من الأنواع الموسيقية ، ترافق السرد ، مما يعزز هذه التجربة البصرية المؤثرة للغاية.

وفي حديثه عن العملية الإبداعية ومسرحيتها الخاصة ، قال مراد العربية الجديدة: “بدأت في مشاركة بعض الأفكار حول الفيلم مع تمارا [Saadé] خلال النصف الأول من عام 2018. إذا قارنته بجزيرتي ، فإن هذا الفيلم يحتوي على الأقل على نوع من السيناريو الأساسي ، ولم يكن مرتجلًا تمامًا.

“كان لدي بضعة أسطر من الوصف لكل مشهد ، لكنني كنت على استعداد لتضمين أحداث غير متوقعة ، مثل المناقشة الطويلة بين فرانسوا وتمارا في مكتب المعالج أو ردود الفعل الباردة والرصينة للطبيب الذي يزورني ، وهو أيضًا طبيب الأمراض الجلدية الحقيقي “.

“بشكل عام ، عملت على خط رفيع بين الأفكار التي أردت تنفيذها والبيئة التي كان علي التعامل معها.”

	المخرج سليم مراد

إلى جانب حرية الممثلين في الارتجال التي تم وضعها تحت إشراف مراد ، لعبت مرحلة ما بعد الإنتاج دورًا مهمًا في بناء المعاني الفلسفية العميقة للفيلم.

“أعتقد أن التحرير هو الجزء الأكثر إثارة. لقد عملت مع المحرر نفسه في الثلاثية بأكملها ، ساندرا فاتي. عادةً ما ألتقط الكثير من اللقطات ثم نجلس معًا في غرفة التحرير ، وننظر إليها ونفهم ما كنت عليه أحاول أن أقول من خلال هذه الصور ” العربية الجديدة.

سمة أخرى مدهشة لعمل مراد تتمثل في اختياره لتأطير جزء من الفيلم بطريقة دائرية.

“كانت رغبتي الجمالية الخاصة. ذات مرة كنت في معرض صغير في بيروت ورأيت هذه الصور الجميلة وبعض الأعمال المطبوعة على الزنك والتي كانت معروضة بشكل دائري. بالنظر إلى صورة تلو الأخرى ، اختبرت نوعًا من الوحي الروحي والفني ، ربما أثرتني الدائرية بطريقة لم يعد بإمكان الشكل المربع لها.

“ربما تأثرت أيضًا بحقيقة أن الشكل الدائري يمتلك تقليديًا صفات إلهية في تاريخ الرسم. أنا لست متذوقًا ، لكنني أعلم أنه عندما انتقل إلى اثنين ، ثلاثة أشياء تجعلني متحمسًا ودائريًا. بالإضافة إلى ذلك ، خلال مرحلة التحرير ، اكتشفت أن هذه الإطارات الدائرية يمكن أن تدور ، وكان ذلك اكتشافًا مفاجئًا آخر “، يشرح.

تحاول الصورة التصويرية الشعرية التي تسبق الاعتمادات الختامية أن تنقل – بنجاح إلى حد ما – جوهر دورة الحياة والموت التي لا يمكن وقفها وتتأثر بشدة بعمل مراد المضني على الجسد والعري.

لا تزال تسمية “فيلم الاختبار” ، حتى لو لم يتم اعتمادها بالكامل من قبل المخرج نفسه ، هي التي تصف بدقة نوع التجربة المرئية التي يقدمها عقيق الطحلب.

هذه اللوحة المذهلة والمربكة بصريًا لا تهدف إلى تقديم إجابات عن الزوال والوفاة.

على العكس من ذلك ، من خلال إشاراته العديدة واقتراحاته الفلسفية ، فإنه يغرس الشكوك البوبيرية ، ويدعو المتفرجين للانخراط شخصيًا في رحلتهم نحو المعرفة. نأمل أن يجد هذا اللقب الفني التقدير الذي يستحقه في دائرة المهرجانات الدولية ، ولاحقًا من خلال قنوات التوزيع الخاصة به.