لكن صانعي الأفلام التونسيين تمكنوا مع ذلك من تطوير صناعتهم من خلال إدخال أنواع وتقنيات وأفكار جديدة. مثالان رائعان على الاختراع والابتكار الذي يحدث في السينما في البلاد هما دشرة (2018) لعبد الحميد بوشناق وتلاميس (2019) لعلاء الدين سليم. Dachra هو أول فيلم رعب في البلاد ، وقد أطلق موجة جديدة من أفلام النوع في البلاد ، مع استخدامه لمجالات الرعب لانتقاد هيمنة الدين وإظهار وسيلة جديدة لصانعي الأفلام تجاوز الرقابة. وفي الوقت نفسه ، باستخدام شكل مميز للغاية من السريالية ، تنخرط تلميس في النزعة العسكرية ، وتخصيص أدوار الجنسين والملل الوجودي ، بينما تمنح السينما العربية مشهد العري الأمامي الأول.
في أماكن أخرى ، في اليمن وليبيا وسوريا ، كان التركيز الرئيسي للسينما هو تصوير الأوضاع المتدهورة في هذه البلدان ، كما هو موضح في العديد من الأفلام الوثائقية لصانعي الأفلام الذين يعيشون الآن في المنفى ، مثل Freedom Fields للمخرج الليبي. في لندن نزيهة أريبي (2018) ؛ المخرج السوري فراس فياض ، المقيم في كوبنهاغن ، الكهف (2019). شارك الزميل السوري وعد الخطيب في إخراج فيلم For Sama ، موثقًا طريقه للخروج من وطنه الذي مزقته الحرب. واليمن: الحرب الصامتة (2018) لسفيان أبو الرحم المقيم في لوس أنجلوس.
مستقبل السينما العربية
بعد عقد من الزمان ، لا تزال الطاقة الثورية للربيع العربي حية ، في الحياة وعلى الشاشة الكبيرة. أنتجت الانتفاضات الشعبية في الجزائر ولبنان في عامي 2019 و 2020 صورًا تتبنى روايات مماثلة لتلك التي ظهرت في الأفلام الأولى للربيع العربي – من التصوير الملون للشباب الثوري الجزائري بواسطة كريم عينوز ونرجس أ. (2020) إلى العديد من المشاريع اللبنانية التي كانت قيد الإعداد والتي يمكن الآن هدمها بعد الانفجار في بيروت الصيف الماضي ، زعزعت آمال المحتجين بنهاية سعيدة.
في غضون ذلك ، حدثت ثورة في السودان بعد تسع سنوات من اندلاع الموجة الأولى من الربيع العربي والتي أدت أيضًا إلى ظهور السينما في البلاد. ومع ذلك ، بينما يتأمل صانعو الأفلام السودانيون في الأحداث ، يتضح من أفلامهم أنهم تعلموا الدرس القيِّم بأن الثورات يمكن أن تفشل في أي وقت وأن الطريق إلى الديمقراطية طويل وشاق. يلتقط فيلمان وثائقيان لعام 2019 جوهر بلد على شفا التغيير بينما يلقيان بظلال من الشك على الإمكانية الملموسة لإجراء إصلاح مؤسسي متعمق. في حديث صهيب قاملباري عن الأشجار ، تحاول مجموعة من صانعي الأفلام المخضرمين إحياء سينما قديمة خارج الخرطوم لتواجه الروتين الخانق الذي من غير المرجح أن يتلاشى في المستقبل القريب. وتواجه نفس القواعد القمعية مجموعة من الرياضيات اللواتي يسعين جاهدًا لجمع أول فريق كرة قدم نسائي في البلاد في تسلل الخرطوم لمروة زين ، التي تشير إلى أن النظام الأبوي الأعلى في البلاد سيستمر في تحدي الجهود الإصلاحية.
أما الانتفاضات الأصلية؟ لا يزال إرث وعواقب الربيع العربي يطارد السينما في المنطقة ، ومع ذلك لا يزال يتعين قول سرد كامل لما حدث في عام 2010 والسنوات التالية. ضربات الانتفاضة الأكثر شعبية – الميدان لجيهان نجيم (2013) من مصر ؛ الجمال والكلاب المذكورين في تونس ؛ الأفلام الوثائقية السورية التي لا حصر لها – تقدم روايات بسيطة وسهلة الفهم موجهة لجمهور غربي إلى حد كبير غير مدرك للفروق الدقيقة والتعقيدات في المنطقة وتاريخها. وبما أن جميع الأفلام العربية المستقلة تقريبًا تعتمد على رأس المال الأوروبي في التمويل ، فإن الإنتاجات يتم تشكيلها عمومًا وفقًا لما يتوقعه الغرب من العالم العربي ، ويتم تقييمها في النهاية من قبل النقاد الغربيين الذين لديهم معرفة قليلة أو معدومة بالمنطقة.
سيضمن صعود السينما السودانية والتطور الملحوظ للسينما التونسية أن تظل روح الربيع العربي مضاءة على الشاشة الكبيرة. على النقيض من ذلك ، فإن القصة الحقيقية لصعود وسقوط الانتفاضات العربية ما زالت تنتظر أن تُروى.
هل تحب السينما والتلفزيون؟ انضم نادي بي بي سي للسينما والتلفزيون الثقافي على Facebook ، مجتمع من رواد السينما من جميع أنحاء العالم.
إذا كنت ترغب في التعليق على هذه القصة أو أي شيء آخر شاهدته على BBC Culture ، فتوجه إلى موقعنا الفيسبوك صفحة أو أرسل لنا رسالة على تويتر.
وإذا أحببت هذه القصة ، اشترك في النشرة الإخبارية الأسبوعية لميزات bbc.com، تسمى القائمة الأساسية. مجموعة مختارة بعناية من القصص من BBC Future ، Culture ، Worklife and Travel ، يتم تسليمها إلى بريدك الوارد كل يوم جمعة.
