أشير ألف ليلة وليلة كما ليالي العرب – العنوان الذي نشأ في الترجمة الإنجليزية الأولى للطبعة الفرنسية – هو تبسيط جامح ولكنه معبر. كانت في الأصل مجموعة من القصص الفارسية ، ربما بتأثير سنسكريتي ، وصلت إلى العالم العربي في حوالي القرن التاسع ، واستمرت في إضافة وتحديث القصص في النسختين السورية والمصرية طوال فترة العصور الوسطى حتى القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. . كان هذا حتى بعد الطبعة الفرنسية الأولى ، التي ترجمها وجمعها أنطوان غالان ، جامع الآثار للأرستقراطية الفرنسية وشركة الهند الشرقية الفرنسية. كما حرص على إضافة حكايات علاء الدين وعلي بابا التي رواها له الحكواتي حنا دياب. على مدار 300 عام ، تطورت الترجمات والتعديلات الغربية باستمرار لتعكس التقاليد السردية والأزياء المتغيرة في الرسوم التوضيحية والرسوم المتحركة لكتب الأطفال. Les frontières indéfinies de ce récit multiple (en partie le résultat authentique de ses origines lointaines et lointaines, mais aussi le résultat des libertés que cet éloignement facilite) permettent aux Occidentaux de projeter un fantasme de mystère et de possibilité, un sens déplacé de, eh حسن، رغبةعلى الشرق الخيالي الذي يمثله الكتاب.
في جورج ميلر ثلاثة آلاف سنة من الحنين إلى الماضيظهرت الدكتورة أليثيا بيني (تيلدا سوينتون المهذبة والراقية) في رحلة طيران شهرزاد علي الطريق في مؤتمر حول الأساطير والفولكلور في اسطنبول. عالمة الروايات ، تقدم عرضًا تقديميًا من دان براون بوربوينت حول كيف تجعل القصص “الوجود متماسكًا” ، وتشرح العالم قبل أن يحل محلها العلم و “تتحول إلى استعارة”. إنها في هذه المرحلة أمام شريحة تصور أبطال خارقين في الكتاب الهزلي. إذا كرر ميلر أن أفلام Marvel هي “أسطورتنا الحديثة” ، فإنه يفعل ذلك من خلال اقتباسات لسان في الخد. بدأ ميلر ، البالغ من العمر 77 عامًا ، مسيرته المهنية في المناطق النائية لبناء عالم الخردة ماكس المجنون الأفلام ، والرغبة في هذا الفيلم هي أولاً وقبل كل شيء ملكه الشخصي ، لرواية القصص الشخصية الخاصة التي تتناقض مع العجائب المنهكة للملكية الفكرية المتآزرة وغير المبتكرة في عصرنا.
وهكذا تنطلق حبكة هذا الفيلم غريب الأطوار وصاخب ومبتذل عندما تعثر أليثيا على مصباح في أحد الأسواق وتنظفه في المغسلة بفرشاة أسنان كهربائية ، ويخرج الجن (إدريس إلبا) الذي يتقلص إلى حجم الإنسان ويعلم نفسه الإنجليزية مع تلفزيون فندقه. بينما يتردد الأكاديمي المنعزل والحذر عن أمنياته الثلاث ، يكشف ، مقابلة مع مصاص الدماء-أسلوب ، قصة حياة تميزت بآلام الحب المحبط والرومانسية من روعة العصر ، من بلاط سبأ إلى سراج سليمان القانوني عبر اسطنبول. (إلبا هي ، القطط جانبا ، ممثل غير قادر على أن يبدو سخيفا. هنا ، عرموش النعناع المذهلة الخاصة به هي نقطة موازية فعالة وساحرة لتحسس الجن البشري بالكامل.) دراكولا برام ستوكريأخذ الفيلم شخصية رئيسية خالدة كذريعة للتعبير عن الأنماط ما قبل السينمائية للسرد السردي ، هنا عبر الحكايات المتشابكة التي تشمل التشويهات والانحرافات والطرق المسدودة والرواة غير الموثوق بهم والأعاجيب العرضية – كلها مسكية مع عطر ما تسميه أليثيا على نحو عجيب ” بلاد الشام”.
يتكون مشروع ميلر العاطفي إلى حد كبير من مشاهد لممثلين اثنين فقط يجلسان جنبًا إلى جنب على سرير فندق في أردية حمام بيضاء متطابقة. ما تبقى من 3000 سنة ، بصراحة ، مجنون مثل الجحيم ، مضاء للغاية ، ومميز بميزانية CGI. لكنها أيضًا جذابة ، لأن ميلر ، مثل روبرت زيميكيس ، مهتم بمرونة التقنيات السينمائية الجديدة. هذا يجعل استخدام صور CG بتنسيق ثلاثة آلاف سنة من المفارقات أن اللمس ، كما هو الحال مع تأثير زجاج سائل لزج ولامع يحتوي على كتب محظورة من محظية. تصنيع ماد ماكس: طريق الغضب مع تأثيرات عملية إلى حد كبير ، أذهل ميلر المشاهدين بعدم الاعتماد على CGI لتحل محل العالم المادي. هنا ، باستخدام CGI بشكل مفرط كتحول سحري أو على الأقل غير واقعي للعالم المادي ، يقدم مرة أخرى بديلاً للأتمتة الرقمية للسينما الحديثة.
يبدو الأمر وكأن المخرج هنا يدفع بكل رصاصاته إلى المركز ويحول كامل علم الكونيات الشخصي الخاص به إلى فيلم – لفتة كبيرة لا تدعمها الصرامة الفكرية المقابلة تمامًا. ثلاثة آلاف سنة من الحنين إلى الماضي يتميز بخطب متكررة حول أهمية سرد القصص ، من الابتذالات الشعبية إلى مستوى خطاب Alithea الافتتاحي. (لا يساعد أن سوينتون قد لعب بالفعل دور البطولة في ملحمة زائفة أكثر ذكاءً حول الحب وحرية السرد: تكيف سالي بوتر لفيرجينيا وولف أورلاندوإيماءة قرصنة مألوفة تقوض أي غنائية تنقل.
ومع ذلك ، فإن الموضة المطلقة للفيلم تعمل لصالحه. بمرافقة أليثيا إلى لندن ، طغى الجن على نشاز الموجات الصوتية والراديو التي تتصاعد في أجواء العالم الحديث. في حين أن هذا يدل على مظهر الفيلم المتقلب (مشكلة الضوضاء البيضاء لا تصيبه بطريقة أو بأخرى في اسطنبول المعاصرة) ، فمن الصعب أن تكون معادًا للحنين العاطفي. فيلم ميلر هو في نفس النسب الخيالية التي عفا عليها الزمن تقريبًا مثل الرسوم المتحركة المتوقفة لـ Harryhausen رحلة سندباد الذهبية أو سحر تكنيكولور خلف الأبواب المغلقة في الأربعينيات لص بغداد. (حبكة فرعية عن ابن سلطان محب للدهون تشعر أيضًا ، في السراء والضراء ، وكأنها شيء من حقبة أخرى ، مع حساب مختلف عن الغرابة في مقابل الحساسية.) دع صانعي الأفلام البالغ من العمر 77 عامًا يصنعون العاطفة والسحر في تركيا في شباك التذاكر! من المؤثر جدًا رؤية جهاز 21شارععازم تصوير أفلام القرن الماضي على نهايات مثل هذا الغريبة الغريبة. ثلاثة آلاف سنة من الحنين إلى الماضي هي سحابة.
ثلاثة آلاف سنة من الحنين إلى الماضي يفتح في دور العرض في 26 أغسطس.
