في فيلم “باريس الثالث عشر” ، وهو فيلم فرنسي للغاية ، يحب نفسه وتحب نفسه ، لكنهما لا يحبان بعضهما البعض ، ليس بالضبط ، أو ربما ليس بعد. هكذا تسير الأمور مع شؤون القلب ، داخل وخارج الشاشة. الرغبة ماكرة ، تتغير ، بالتناوب ، عابرة ودائمة ، مأساوية ومتسامحة. لكن في السينما الفرنسية ، غالبًا ما يبدو جميلًا ومماليًا معصومًا عن الخطأ. هذا هو الحال هنا ، حيث يتبادل الأشخاص المحبوبون المداعبات بينما ترفع اللقطة كل لحظة لاهث ، وتقدم أجسادهم العارية ملذاتهم الخاصة.
هذه الأجساد – المتلألئة والمضطربة – تملأ الشاشة بـ “باريس ، الدائرة الثالثة عشر” ، قصة مثيرة وهادئة وأحيانًا حزينة عن كونك شابًا وحيًا للآخرين. تم تصوير الفيلم بالأبيض والأسود بشكل كبير ، وهو عبارة عن تغيير نغمي وموضوعي في السرعة للمخرج جاك أوديارد ، الذي عادة ما يطارد أحلك أركان الوجود البشري وأكثرها ظلمة. تدور أحداث فيلمه المثير “نبي” حول شاب من أصل عربي وانتقاله الوحشي إلى سن الرشد في سجن فرنسي. في الآونة الأخيرة ، أخرج Audiard عدة حلقات من المسلسل التلفزيوني “Le Bureau”. في هذا العمل ، يلتهم العنف عوالم كاملة.
يبحث Audiard عن شيء مختلف في “Paris، 13”. إنه فضفاض ولكنه مفعم بالحيوية ، وهو يتبع حفنة من الشخصيات تتلمس طريقها إلى السعادة. يتعلق الجزء الأول بالعلاقة الخجولة بين إميلي (لوسي زانج) ، وهي فرنسية صينية تائهة في الحياة ، ومستأجرها الجديد كاميل الساحرة (ماكيتا سامبا) ، وهي معلمة سوداء تخطط للحصول على الدكتوراه. تبدأ القصة بالتوقف بين مجموعات الجماع. إنها حقًا ساخنة لبعضها البعض ، وبينما تحوم الكاميرا الساذجة بالقرب منهم ، فإنها تذكرك بمدى روعة رؤية الحنان على الشاشة.
الدفء السهل والحسي للحب حميمي وجذاب ، والذي يصف “باريس ، 13 هـ” ككل. الفيلم من تأليف Audiard مع سيلين سياما وليا ميسيوس ، ويستند الفيلم بشكل فضفاض إلى ثلاث قصص من مجموعة “Killing and Dying” لرسام الكاريكاتير الأمريكي Adrian Tomine. إنه ليس تعديلًا حرفيًا ، على الرغم من وجود نقاط اتصال بين الإصدار الأصلي وهذا الإصدار. قبل كل شيء ، ما يوحدهم هو كيف يستمد كل منهم مشاعر كبيرة من قصص الحياة اليومية ؛ هنا تتغير الحياة فجأة بل تنفجر في لحظة واحدة ، غياب مؤلم ، قبلة سامية.
