– مقابلة مع مدير مهرجان البحر الأبيض المتوسط السينمائي في مونبلييه ، الذي ستقام دورته الرابعة والأربعون في الفترة من 21 إلى 29 أكتوبر
مدير مهرجان مونبلييه السينمائي المتوسطي لمدة ثماني سنوات ، كريستوف ليبارك (وهو أيضًا الأمين العام لمدينة كان أسبوعين للمخرجين منذ عام 2008) يسترجع الإصدار 44 (اقرأ ملف الجديد) ابتداء من اليوم.
Cineuropa: هل كان للوباء العامين الأخيرين تأثير على تصوير الأفلام في حوض البحر الأبيض المتوسط وعلى حجم الأفلام المسجلة في المهرجان؟
كريستوف ليبارك: من الصعب تقديم تحليل دقيق للغاية ، لكن المؤكد أن نظام الإنتاج المشترك مع فرنسا لم يتوقف ، وشجع شيئًا إيجابيًا للغاية من حيث الإنتاج وأظهر القدرة على التغلب على العقبات ، على الأقل من حيث من التمويل. هذا العام لدينا أفلام من تونس ولبنان والمغرب وغيرها ، والجودة موجودة ، لكن هذه الأفلام نجحت في صنعها لأنها أنتجت بشكل مشترك. نجد ، على سبيل المثال ، العناوين المتوقعة في منافستنا لتسعة أفلام روائية طويلة ، تلك التي كانت قيد الإعداد وتم رصدها في أسواق الإنتاج المشترك. أيضًا ، تلقينا الكثير من السراويل القصيرة أكثر من المعتاد ، 800 بدلاً من 600 المعتاد. وينطبق الشيء نفسه على الأفلام الوثائقية والمشاريع التي تقدمت بطلب للحصول على منحة المساعدة الإنمائية وللقاءات المهنية الجديدة Cinemed & Aflamuna / Beirut DC: فهي مثيرة للإعجاب للغاية من حيث الوفرة الإبداعية. الإلهام لا ينقص على الإطلاق بين المؤلفين.
هل لاحظت أي تغييرات في أنواع الأفلام؟
نرى تأكيدًا هنا: هناك ميل أكبر بين المؤلفين إلى عدم اعتبار نوع الفيلم شيئًا ثانويًا ؛ على العكس من ذلك ، فإنهم يستولون على رموز النوع السينمائي ، لنقل رسالتهم الخاصة ورواية قصصهم الخاصة. آخر ملكة [+see also:
film review
trailer
interview: Adila Bendimerad, Damien Ou…
interview: Damien Ounouri
film profile] بواسطة أديلا بنديمراد و داميان أونوري مثال ممتاز: فيلم يرتدي أزياء مع القرصان بربروسا ومشاهد قتالية. إنه نفس الشيء مع الفكاهة قذر وصعب وخطير [+see also:
film review
trailer
interview: Wissam Charaf
film profile] بواسطة وسام شرفو مع اشكال [+see also:
film review
trailer
film profile] بواسطة يوسف الشابي، والذي يبدأ كإثارة لاستحضار الوضع بعد عشر سنوات من ثورة الربيع العربي. من المثير للاهتمام أن نرى هذا الاستيلاء على أكواد السينما لتخبر كل أنواع القصص في حوض البحر الأبيض المتوسط.
فيما يتعلق بالجانب الصناعي للمهرجان ، فإن اجتماعات Cinemadلقد أضفت إلى البرنامج المعتاد (منحة مساعدات التنمية ، Du Court au Long ، Talents en court ، الإقامات ، ورش العمل ، إلخ) مبادرة جديدة: اجتماعات Cinemed & Aflamuna / Beirut DC.
أفلامونا تنظم بالفعل منصة بيروت السينمائية وقررنا الشراكة معهم لأن نقاط قوتنا تكمل بعضها البعض. إن شبكتهم في السينما العربية بشكل عام أكثر تطوراً بكثير من شبكتنا وهم خبراء حقيقيون في هذا المجال. في غضون ذلك ، لدينا القدرة على الجمع بين المهنيين ، وخاصة المنتجين ، حول المؤلفين وحول المشاريع السبعة التي اختارتها Aflamuna. من الواضح أنها دائرة حميدة ، فبمجرد الإعلان عن هذا البرنامج الجديد ، تلقينا المزيد من الطلبات من المحترفين لحضور اجتماعات Cinemed لهذا العام ، لأن هذا يثري عرضنا. كما يسمح لنا بفتح أبوابنا أمام المشاريع الوثائقية.
تتمتع المهرجانات مثل مهرجاناتك حاليًا بنجاح شعبي حقيقي. ولكن ماذا عن تأثيرها على الجماهير في المسارح اللاحقة ، خارج المهرجانات؟
أنا أؤمن حقًا بقوة جلسة الحدث لإعادة الجماهير إلى المسارح. الضرورة الأولى هي إعادة الجمهور إلى دور السينما. إذا حدث ذلك خلال أحد المهرجانات ، لمجرد أنهم يريدون رؤية رؤساء هيئات المحلفين رشيدة براكني و إريك كانتونا، إنه جيد أيضًا ، لأنهم سيدركون لاحقًا أن مشاهدة فيلم في السينما أفضل بكثير من مشاهدة فيلم على الشاشة الصغيرة. من المهم أيضًا ربط دور السينما في المدينة بالمهرجان ، من أجل معاينات الأحداث مثل علاقاتنا [+see also:
film review
trailer
film profile] بواسطة روشدي زم أين الكرة المفقودة 2 بواسطة غيوم بيريت، تم تصويره في المنطقة وتم إصداره على Netflix في نوفمبر ، وسنقوم بعرضه. إنها فرصة لجعل الناس يفعلون ما لم يكن ليأتوا إلى السينما لولا ذلك ، ولجعلهم يدركون بأنفسهم أنه من الأفضل بلا حدود مشاهدة الفيلم على الشاشة الكبيرة. كل هذا سيساهم ، كما آمل ، في العودة إلى المسارح ، حتى بعد المهرجان.
(مترجم من الفرنسية)
