في أوائل التسعينيات ، اكتسبت ممثلة فيتنامية شهرة في البلاد

يعرض المتحف البريطاني القديم إحدى لوحات الفنانة الفيتنامية مونغ بيش ، التي تمكنت في سن 89 عامًا من عرض أعمالها لأول مرة في معرض مخصص لها في بلدها حيث لم تجمع ما يكفي من الموارد والتقدير.

من صورة طفل ، لوحة شحاذة على الأرض ، ومشهد آخر من مسقط رأسها ، يخصص المركز الثقافي الفرنسي في هانوي معرضًا لفنانة تقترب من التسعين في تكريم متأخر في هذا البلد الشيوعي الذي يميز دائمًا بين الفن الرسمي المثالي والبطولي.

الاعتماد على أهمية تناول الأرز

وقال مونغ بيش في بيان لوكالة فرانس برس “اعتقد ان الرسم لا يقل اهمية عن تناول الارز”. ولا تزال الفنانة تكرس ثماني ساعات يوميًا لشغفها أثناء جلوسها في أرض متواضعة في منزلها بالقرب من العاصمة.

وتقول: “لا أريد بيع عملي … لوحاتي هي ذكرياتي”. كان عمل بيش الطويل سلاحها في التعامل مع مصاعب الحياة. تقول: “كانت السعادة بالنسبة لي عندما رسمت ، إنها طريقتي في التعامل مع صعوبات الحياة”.

بداياتها الفنية

ولدت بيك عام 1931 أثناء الاستعمار الفرنسي وهربت مع عائلتها إلى الجبل عندما كانت في الخامسة عشرة من عمرها. تتذكر قائلة: “كان علينا دائمًا حمايتنا من القصف”.

عادت إلى هانوي بعد هزيمة القوات الفرنسية في دين بيان فو ، والتي أنهت حرب الهند الصينية. أخذت دروس الرسم وكرست عملها لفن الدعاية ، مع بيع الأعمال التي تمجد النظام الشيوعي الذي يحافظ على سيطرته في شمال البلاد.

لكن ، “ذات يوم اقتربت من المنزل لأطلب الماء. جلست أم ترضع ابنها رضاعة طبيعية لذلك حُفرت الصورة في ذهني وأصبحت لوحة”. أصبحت هذه اللوحة بدورها لوحة لامرأة تعرض جزءًا من مسرحية مشينة ، لكن جامعًا اشتراها منها في التسعينيات وباعها إلى المتحف البريطاني.

ارسم مشاهد من الحياة الريفية

خلال حرب فيتنام ، واصلت مونغ بيش رسم مشاهد من الحياة الريفية وصور شخصية حميمة ، وهو شغف لم يتركها أبدًا. “اعتدنا أن نرسم المزارعين في الحقول وعمال المصانع والجنود والصيادين” ، كما تقول.

وتشير تييري باراغون ، مديرة المركز الثقافي ، حيث تعرض أعمالها ، إلى أن “قصتها تعكس قصة البلد على أكثر من مستوى … مع الكثير من المعاناة والموت”.

فازت لوحة مونغ بيش المائية التي تصور امرأة مسنة تجلس على الأرض بالجائزة الأولى في المعرض السنوي لجمعية فيتنام للفنون في عام 1993 ، دون فتح باب الشهرة.

اكتسبت الفنانة التقدير الذي تستحقه في وقت لاحق لأن مساهمة المرأة في الفن دائمًا ما تضعفها ، وفقًا لنورا تيلور ، الأستاذة في معهد الفنون في شيكاغو.

ومع ذلك ، تطور الوضع وتم الاعتراف أخيرًا برسومات هذا “الفنان الرائد” على الحرير كدليل مهم على فيتنام القرن العشرين.