عقدت ندوة الثقافة والعلوم في دبي بالتعاون مع صالون المنتدى جلسة حوارية بعنوان “صورة المرأة في السينما الرجالية”. أدارت الجلسة عائشة سلطان عضو مجلس إدارة الندوة ورئيسة اللجنة الثقافية.
وشارك فيه نجوم الغانم ونواف الجناحي وكاتب السيناريو محمد حسن أحمد والناقد علا الشيخ ، بحضور نخبة من المهتمين والإعلاميين. تساءلت عائشة سلطان عن وجود المرأة في السينما الرجالية ، وما هي الأدوار التي يجوز للمرأة شغلها ، ومعايير الاختيار ، وهل للأدوار التي تلعبها المرأة دورًا في الصورة الذهنية أو التمثيل الفني للمرأة السينمائية ، وهل هناك اعتبارات محددة تتعلق بذوق الفيلم وصورة المرأة.
قدمت عائشة سلطان مجموعة من الأفلام التي كانت المرأة عنصرًا أساسيًا فيها ، مثل “الشيء يا شهرزاد” و “بنت المصنع” و “أحلى الفترات” و “المرأة الثانية” وفيلم البحرائي المريمي تحت البحر للمخرج نواف الجناحي ، وهذه الأمثلة تم عرض الأفلام على صورة. المرأة بطرق مختلفة. وتساءلت ما هو الهاجس لدى صانعي الأفلام الأمريكيين عند تصوير النساء في أفلامهم ، وهل لديهم رغبة في إبراز الدور التقليدي للمرأة في صورتها النمطية ، أو ما إذا كان هناك بحث عن حالة أخرى.
أفلام تجارية
بدأ اللقاء بالمخرجة نجوم الغانم التي قدمت الصيغ والشكل الذي قدمته السينما الأمريكية للمرأة في الأفلام وكان لها تأثير ودرجة نجاح وهي المرأة البيضاء أو الجميلة جدا ، وهناك مثال آخر لامرأة بريئة أو حساسة محطمة ومهزومة وعرضة لظروف اجتماعية. .
وأشارت الغانم إلى أنه من النادر رؤية امرأة تتحدث إلى أخرى في هذه الأفلام حول أمور مهمة ، حيث يبدو أن الرجل حاضر في أغلب الأحاديث ، وإذا كانت تعمل مناطقها رقص وغناء.
تطرقت الناقدة السينمائية علا الشيخ إلى مراحل تطور السينما العربية ، والتي بدأت بأفلام أبيض وأسود ، ثم على مسرح الأفلام الملونة ، حيث كانت الثمانينيات هي المرحلة بين تلك الأفلام ومرحلة التدهور في طريقة تصوير المرأة.
بالإضافة إلى ظهور مصطلح السينما النظيفة في منتصف التسعينيات ، فقد تناولت التجارب الفردية التي خلقت صورة للمرأة بعيدة عن الابتذال ، وساهمت في خلق نموذج في السينما للنساء. على سبيل المثال ، في البلدان المغاربية ، وخاصة في تونس ، صدرت صورة للمرأة الحقيقية ، مهما كان دورها ، لكنها تحولت إلى الوعي. بدون إبتذال.
ونماذج أخرى مماثلة في المغرب والجزائر ، وفي الانتقال إلى السينما الشرقية في فلسطين ولبنان وسوريا ، كان النموذج النسائي حاضرًا بأهداف تتعلق بالوضع الاقتصادي والسياسي والظروف في تلك المنطقة ، وكذلك العراق. أما السينما في الخليج العربي ، فلا وجود للمرأة كما ذكر الناقد الشيخ. إنها ، كما تصفهم ، تخجل من سوء المعاملة. مع قضية المرأة.
اعتادت باي سينما الحديث عنها في الماضي كمساحة للأمان ، وعلى الرغم من أن واقع الإمارة يضم العديد من النماذج للنساء اللواتي شغلن أدوارًا مختلفة ، فإن نموذج المرأة يقتصر على النساء الثريات والفيروسات.
وشدد محمد حسن أحمد على أن المرأة هي المحور الرئيسي في الدراما الخليجية ، وكانت الأكثر حضورا على شاشات التلفزيون ، لكنها كانت حضورا نمطيا وكان من العار تقديم شخصية ونساء المرأة ، لكنها كانت حاضرة وبطولية.
أما بالنسبة للسينما ، فإن شاغلها الأكبر هو خلق مشهد بصري مستقل ، يمكن من خلاله طرح موضوع ما ، ولكن بطريقة مختلفة ومختلفة ، والتركيز الأكبر ليس عرض المشكلة ، بل تقديم رؤية مختلفة.
محاولات كثيرة
أكد نواف الجناحي أن هناك محاولات كثيرة من قبل صناع الأفلام لبث أفلامهم على شاشات التلفزيون ، لكن الهوس الاستثماري والاقتصادي هو السائد ، حيث تخشى العديد من القنوات ألا تحقق هذه الأفلام معدلات المشاهدة ما هو خسارة لها.
ودارت المناقشات حول دور الإنتاج في توجيه صناعة السينما والتواجد القوي للمرأة في هذه الصناعة ، ونطاق إنتاج الأفلام في العالم العربي مقارنة بأمريكا وألمانيا وغيرها ، وسبل تعزيز صناعة السينما من خلال إقامة مهرجانات نسائية في الخليج والدول العربية.
تابعوا فكر وفن من البيان عبر أخبار جوجل
