المخرج خضر ايدروس أحمد يناقش الانتقادات اللاذعة لـ’زوجة حفار القبور ‘
دبي: كان خضر أيدروس أحمد في جنازة ابن أخيه عندما خطرت له الفكرة. في أعقاب هذه المأساة ، قضى المخرج الفنلندي الصومالي أسبوعا من التعذيب بين المستشفيات والمقابر ، باحثا عن أئمة في فنلندا يمكن أن يريحوا أحباءه الصغار.
كما قالوا وداعهم الأخير ، ذكّره شقيق أحمد بمدى اختلاف الأشياء في الصومال عندما كانوا أطفالًا ، حيث يجلس حفار القبور ليلًا ونهارًا خارج المستشفى ، وعلى استعداد للقيام بالعمل في أي وقت. إنها صورة لن تترك رأسه في تلك الليلة وهو نائم ، وهي صورة سرعان ما حولها إلى نص يسمى “زوجة حفار القبور”.
https://www.youtube.com/watch؟v=p7913tCjjms
وقال أحمد لصحيفة عرب نيوز: “هذه الشخصية لن تتركني وشأني”. “في المنزل ، في العمل ، كانت هذه الشخصية في رأسي ، وساعدتني في سرد قصته. لم أستطع إخراجها حتى أغلقت نفسي في غرفة ، ولم أتحدث إلى أي شخص ، وعدت بعد أسبوعين مع أول اكتملت المسودة.
بعد 10 سنوات ، دخل مشروع أحمد العاطفي ، الذي تم تصويره بالكامل في جيبوتي ، في التاريخ. أصبح الفيلم ، الذي نال استحسانًا كبيرًا منذ بدايته في مهرجان كان ، أول فيلم روائي طويل باللغة الصومالية يضمن إصدارًا مسرحيًا عالميًا ، بعد أن أصبح بالفعل أول فيلم صومالي يتم تقديمه لجوائز الأوسكار.
إنها لحظة تواضع لأحمد ، الذي يتساءل بهدوء كيف أصبح لاجئ في فنلندا أول صومالي يبتكر ، على الرغم من الشتات الصومالي الذي يبلغ مليوني شخص منتشرين في جميع أنحاء العالم ، يبدو أن معظمهم في البلدان التي تقدم العديد من الفرص لرواة القصص الناشئين. من الدولة الاسكندنافية الصغيرة التي استقر فيها هو وعائلته عندما كان عمره 16 عامًا.
يقول أحمد: “أعتقد بطريقة ما أن كل شيء حدث لسبب ما. إنها نعمة”.
يعتقد أنه مدين بصوته كمخرج لكل من بلده الأصلي والبلد الذي تبناه.
“لقد نشأت في أمة روائية ، مليئة برواة القصص الشفويين والشعراء. وعندما سمعت الكثير من الناس يروون قصصهم ، بدأت في ابتكار قصصي الخاصة لأصدقائي ، وخلق تخيلات معقدة في رأسي. وقد تم تقديم الأفلام الأولى لي. لأكون من أفلام بوليوود التي تم عرضها على التلفزيون بدون ترجمة أو دبلجة ، جلست لمدة سبع ساعات في اليوم دون أن أفهم ما يقال ، لكنني كنت أستوعب الصور ، وخلق القصة في رأسي وأخبرها لأصدقائي لاحقًا “يقول أحمد.
بلوغ السادسة عشرة من العمر صعب بما فيه الكفاية ، وإدارة الانتقال الساحق في كثير من الأحيان إلى الرجولة. للقيام بذلك كلاجئ في أرض أجنبية ، للانتقال من “إفريقيا ، حيث كل شيء ملون وصاخب ومجنون ، إلى بلدة صغيرة في شمال المحيط الأطلسي كانت بعيدة جدًا ، هادئة جدًا ، باردة جدًا وبيضاء جدًا ، ثقافة الصدمة الضخمة “، يقول أحمد.
“شعرت بفراغ حقيقي بالانتقال من إفريقيا إلى أوروبا ، لقد تركت كل شيء ورائي. لم أكن أعرف ماذا أفعل ، لذلك لجأت إلى السينما. كنت أذهب في الصباح الباكر حيث لم يكن هناك سوى عدد قليل من كبار السن ، أشاهد شاشة عملاقة ، وأغرق نفسي في عالم مختلف لمدة ساعة ونصف. لقد كانت طريقتي في ملء الفراغ.
عرف أحمد أنه يريد أن يكون حكواتي ، لكنه اعتقد لسنوات أن هذا يعني أن يصبح كاتبًا. وإذا نجح في الحصول على الأفلام التي كتبها ، فلن يكون راضيًا عن الطريقة التي فسر بها المخرجون الفنلنديون عمله.
“لقد جعلني ذلك أشعر بالسوء حقًا. رأيت نصوصي يتم تدميرها أمام عيني. أنت لا تعرف ما إذا كان أي شخص سيفهم ، وكان هذا واضحًا بشكل خاص بالنسبة لي مع” زوجة القبر “. لم يكن بمقدور مخرج فنلندي أبيض أخبر هذه القصة كما يفعل الصومالي ، لأنها ستكون من وجهة نظر أجنبي. كنت أعرف حينها أنه كان عليّ إخراج فيلمي الخاص “، يشرح.
على مدى السنوات القليلة التالية ، قطع أحمد أسنانه كمخرج ، وقام بإخراج عدد من الأفلام القصيرة قبل أن يتمكن أخيرًا من إخراج “زوجة القبر” ، وهو سيناريو أكمله في عام 2012. بينما كان قد جمع فريقًا من المتعاونين الموثوق بهم الذين كانوا على استعداد لمتابعته من فنلندا إلى القرن الإفريقي ، وصل هو والفريق إلى جيبوتي قبل شهر واحد فقط من بدء التصوير ، وأكد عضوان فقط من التوزيع. نظرًا لعدم وجود بنية تحتية للأفلام في البلاد يمكن التحدث عنها ، لم يكن هناك مخرج مختص يمكنه الاتصال به.
“لم يكن لدي خيار سوى الخروج إلى الشوارع والركض خلف الناس – حرفياً. لحسن الحظ ، كان لدي صديق جيد معي ، فردوزة (موسى إيجيه) ، وهو مواطن محلي انتهى به الأمر إلى لعب دور الطبيب في الفيلم. لم أتمكن من الوصول إلى امرأة في الشارع فقط ، لذا كانت تصعد إليهم نيابةً عني. يقول أحمد: “الرجال الذين كنت سأقترب من نفسي”.
“وجدنا إلى حد كبير (الممثلين بالكامل) في الشارع أو في المركز التجاري. كانت إحدى الفتيات تعمل كصراف في السوبر ماركت بالقرب من الفندق الذي كنا نقيم فيه. لم أستطع إعطاء السيناريو لبعضهم لأن بعضهم قرأ فقط وأكتب باللغة الفرنسية. كان علي أن أبقى واثقًا جدًا وأن أعتمد على خبرة فريقي لجعل كل هؤلاء الأشخاص يؤمنون برؤيتنا ويفهمونها ويطبقونها “، يتابع.
لقد أتت طريقة الصب المتداعية إلى حد ما ثمارها بالفعل. يقول أحمد إنه استوحى أيضًا من مجموعته التمثيلية لأول مرة. في واحدة من أفضل لحظات الفيلم ، يخبر حفار القبور الآخرين بمزحة ، حكاية عن مجموعة من الفئران تتساءل كيف يمكنهم حماية أنفسهم من قطة محلية. يقول الفأر الذكي أنه بإمكانه وضع جرس على القطة ، وتوافقه الفئران الأخرى. ثم يفسد الجرذ “الأغبى” كل شيء بسؤاله من سيضع الجرس على القطة؟ إنها قصة تأتي بالكامل من الممثل نفسه في موقع التصوير – ويتعجب أحمد من مدى ملاءمتها لموضوعات الفيلم.
“في النهاية ، يدور هذا الفيلم حول المدى الذي سيقطعه الرجل لإنقاذ من يحبه – في هذه الحالة ، ينقذ حفار القبور زوجته ، على الرغم من أنه يعلم أن ذلك يعني التضحية بسلامته للقيام بذلك. وعلى الرغم من أنها قد تكون ثقيلة ومظلمة ومثيرة للاكتئاب ، إلا أنني أردت أن أشعر وكأنها أسطورة وأن أكون مليئة بالفكاهة والسخرية والقلب – تمامًا مثل هذه النكتة “، كما يقول أحمد.
نظرًا لأن “زوجة الحفار” تلقى صدى لدى الجماهير في جميع أنحاء العالم ، يشعر أحمد بالرضا لأنه وجد صوته كقاص ، سواء على الصفحة أو خلف الكاميرا ، وهو مستعد لعرض فيلمه التالي – فيلم قصير بعنوان “Night Stop” – في المنافسة في مهرجان البحر الأحمر السينمائي في جدة الشهر المقبل ، قبل أن يشرع في فيلمه الكوميدي التالي الذي تدور أحداثه في إفريقيا.
يقول: “بشكل عام ، سأستمر في معالجة مواضيع ثقيلة وموضوعات صعبة ، لكني أريد أن تستمر أفلامي في الحصول على القليل من كل شيء ، من الفكاهة والحميمية والحب والمغامرة والحركة”. “إنه ما نختبره يوميًا ، ويجب تصويره على الشاشة في نفس الوقت ، كما هو الحال في الحياة”.